与夏十二登岳阳楼
抱琴来取醉，垂钓坐乘闲。归客莫相待，寻源殊未还。"
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗，北阙晴云捧禁闱。
木末风微动，窗前月渐斜。暗牵诗思苦，不独落梅花。"
"西风传戍鼓，南望见前军。沙碛人愁月，山城犬吠云。
安得配君子，共乘双飞鸾。
"儒衣羞此别，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。
"夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。
"宫门长闭舞衣闲，略识君王鬓便斑。
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
长路山河转，前驱鼓角喧。人安布时令，地远答君恩。
与夏十二登岳阳楼拼音解释:
bao qin lai qu zui .chui diao zuo cheng xian .gui ke mo xiang dai .xun yuan shu wei huan ..
guang tian yin zhu huang chao yi .xi shan luo yue lin tian zhang .bei que qing yun peng jin wei .
mu mo feng wei dong .chuang qian yue jian xie .an qian shi si ku .bu du luo mei hua ..
.xi feng chuan shu gu .nan wang jian qian jun .sha qi ren chou yue .shan cheng quan fei yun .
an de pei jun zi .gong cheng shuang fei luan .
.ru yi xiu ci bie .qu di han gong qing .bin gong nian you shao .pian zhang yi yi cheng .
.fu xu jiu li bie .qing lou kong wang gui .zhuang cheng juan lian zuo .chou si lan feng yi .
.gong men chang bi wu yi xian .lue shi jun wang bin bian ban .
zao zhi luo chu sui shu yu .hui de kai shi shun nuan feng ...luo hua ..
chang lu shan he zhuan .qian qu gu jiao xuan .ren an bu shi ling .di yuan da jun en .
译文及注释
译文
人生贵在(zai)相知，何必谈什么金钱？轻慢时世(shi)，鄙视功业，并非是我胸无谋略。
胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天山(shan)，如今却一辈子老死于沧洲(zhou)！
“苗满空山”的美誉我愧不敢当，只怕它们根居干裂的土中成不了形。
长满绿苔的梅花树枝重重叠叠，白梅如洁白的琼玉点缀在梅树之间。千树梅花映照着湖面，水中碧波更觉清浅。年华匆匆如同过眼云烟，同样牵动人的惜春芳情(qing)，你我相逢时却已过了几个春天。记得从前，与酒朋诗侣共同寻芳的那个地方，梅花总是多情而灿烂地开放，宛若美人褪妆。近来心情凄凉黯淡，何况又把离情增添。应该忘却昔日的欢乐，夜深才归车辇。可惜辜负这一枝春色，恨东风吹起之时，友人却在遥远的天边。纵然还有残花点点，随(sui)风飘落在我的衣襟上，也如点点粉泪落在胸前。我深情地折取一枝梅花欣赏把玩，聊以排遣满腔的幽怨和抑郁。
水中行船，堤岸曲折，岸上红墙时近时远，远山明丽，近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番，骏马在绿柳间驰穿(chuan)，画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般，香雾在湖面弥漫，笑声歌声不断。情趣涌现，哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片，我却冷眼旁观，忧愁令肠断，此处无我立脚之点。已经日落要归返，我却仍与伤感凄凉相伴。
北方的骏马迎着烈风嘶叫，大宋的旗帜在雪花里翻搅，黄昏时天边又吐出一片红艳的晚霞，夕阳从一竿高的地平线低低地投射着残照。苍老的枯林连接着天空，无数的山峦重叠耸峭，暮色中走遍漫漫平沙处处皆衰草。幽静的馆舍上星斗横斜，无眠的夜实在难熬。灯芯凝结出残花，相思徒劳。鸭形的熏炉里香雾浓郁缭绕，蜡烛淌泪像冰水凝晶，夜色沉沉总难见霜天破晓。
郭晞出来见太尉，太尉说：“副元帅功勋充满天地之间，应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事，凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱，要归罪于谁？罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿，把自己的名字混进军籍中，杀害人，像这样不加以制止，还能有几天不会引起大乱？大乱从您军中产生，人们都会说您倚仗副元帅，不管束士兵，这样一来，那么郭家的功名还能保存多少呢？”
滚滚黄河水包围着长安，河上秋风阵阵，有几行大雁飞过。
湘南的天气多风多雨，风雨正在送走寒气。深深的庭院寂寥空虚。在彩绘小(xiao)楼上吹奏着“小单于”的乐曲，漫漫的清冷的长夜，在寂寥中悄悄地退去。
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪里才有它们栖身之所？
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
由于听曲动心，不自觉地引起遐思，手在摆弄衣带，无以自遣怅惘的心情。
河边芦苇密稠稠，早晨露水未全收。 意中之人在何处?就在水边那一头。
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
注释
⑤济：渡。
⑵觑艳：望断，极目望去。落英：落花。消耗：消息，音讯。
⑽生生：孳生不绝，繁衍不已。
（2）长门：长门宫，西汉时，陈皇后失宠贬居之地，后指失宠妃子所居的内宫。
衰翁：衰老之人。
371、轪（dài）：车轮。
104.缪绕：缭绕。玉绥：用玉装饰的帽带。
36．功在不舍：（它的）成功在于不停止。舍，停。
⑸“我欲”三句：元李治《敬斋古今红》卷八：“东坡《水调歌头》：‘我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？’一时词手，多用此格。如鲁直云：‘我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹蜕。只恐花深里，红露湿人衣。’盖效坡语也。”
赏析
此诗首联写相逢地点和行客去向。“诗人见归乡客单身匹马北去，就料想他流落江南已久，急切盼望早日回家和亲人团聚。次联借山水时令，含蓄深沉地指出南北形势，暗示他此行前景，为国家忧伤，替行客担心。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以(you yi)渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
第二联以空中与地上景象相互映衬，进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节，南国正是“江南草长，群莺乱飞”之时，无奈春风不度玉门关，一路上唯见偶尔飞过的归雁；平视前方，漫漫长路上极少有行人往来。
不过朱淑真的作为，可和程朱那一套截然相反，她曾“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，也曾“月上柳梢头，人约黄昏后”，做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的(yuan de)比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之(ji zhi)间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分，实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
一次，伯乐受楚王的委托，购买能日行千里的骏马。伯乐向楚王说明，千里马少有，找起来不容易，需要到各地巡访，请楚王不必着急，他尽力将事情办好。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
这六句诗插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平” 的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙物以言情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观(guan)”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以(you yi)渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
第二联以空中与地上景象相互映衬，进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节，南国正是“江南草长，群莺乱飞”之时，无奈春风不度玉门关，一路上唯见偶尔飞过的归雁；平视前方，漫漫长路上极少有行人往来。
不过朱淑真的作为，可和程朱那一套截然相反，她曾“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，也曾“月上柳梢头，人约黄昏后”，做出一系列放纵大胆、惊世骇俗的举动。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
五六二句从诗人到对方，在章法中是转换之处。苏轼是书法家，《次韵子由论书》一开始就说：“我虽不善书，晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”，也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖，暗伏对方草书功力之深，引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意，十一、十二两句又用柳宗元的(yuan de)比喻回应“君有此病何能瘳”，看似批评，实是夸奖。孔子说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”乐之不倦，造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次，首句总提，次句暗用前人“笔冢”（如王羲之、智永、怀素等）的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深，这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应，一正写，一比喻。条理井然，语言飞动。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之(ji zhi)间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
近代学者陈寅恪曾经指出，中国古代所言胡汉之分，实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上，用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”，《论语》中讲“左衽”，后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”，这与王安石写的“着尽汉宫衣”，实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情，这种感情既不因在汉“失意”而减弱，更不是出于对皇帝有什么希冀（已经“心知更不归”了），不是“争宠取怜”。因此，感情更为纯洁，形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，把明妃一心向汉、历久不渝的心声，写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲，肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
一次，伯乐受楚王的委托，购买能日行千里的骏马。伯乐向楚王说明，千里马少有，找起来不容易，需要到各地巡访，请楚王不必着急，他尽力将事情办好。
“群冰”以下八句，叙述路上情形。首句有“群冰”、“群水”的异文。仇兆鳌注：“群水或作群冰，非。此时正冬，冰凌未解也。”这一说法不妥，这首诗大约作于十月下旬，不必拘泥于隆冬时节。作群冰，诗意自惬。虽然冬天很寒冷，但高处的水流激湍，水还没有冻结。下文“高崒兀”、“声窸窣”，作“冰”更好。这八句，句句写实，只有“疑是崆峒来，恐触天柱折”两句，用共工氏怒触不周山的典故，暗示时势的严重。
揣摩其艺术特色，有三点：一是着力于揭示矛盾，求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句，使山与水相比照：峰峦高耸，岿然不动；江水绵延，翻滚不已。一者静，一者动；一者高，一者远；一者秀丽，一者混沌。于对比中生发出气势来，显得雄高远，开阖动荡。
这六句诗插在这中间的两句，以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏，山中人“正”而不邪；因山及人，抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪，那么，山路再“险”，心还是“平” 的。以“路险”作反衬，突出地歌颂了山中人的心地平坦。
这是赠给崔策的诗，崔策字子符，柳宗元姐夫崔简的弟弟，属中表亲，当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》，说他“少读经书，为文辞，本于孝悌，理道多容，以善别时，刚以知柔，进于有司，六选而不获。”亲戚加师生的双重关系，心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题，点明这种关系和崔策对诗人的敬重，结篇以一“幸”字收束，以表诗人的感激之情。除此之外，通篇未涉及崔策，而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说：“叙物以言情谓之赋，余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传，借“九疑”、“洞庭”，让人联想到舜帝之圣明，湘夫人“倚靡以伤情”，寄寓君臣际遇、人生离合之痛，寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象：“两仪”暗喻崇高的理念，“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟，无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景，乃是心境，是恐惧的写照。“萦回”既是写实，也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”，热盼之情溢于言表；“循”、“观(guan)”二字，无奈中的潇洒，痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱，斡旋如车之有轴”（罗大经《鹤林玉露》），诗人最得其妙。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
创作背景
关于这首诗的背景，《分类诗话》曾载：一日，前蜀后主王衍与徐太后游成都东门内的大慈寺，见壁上题有“墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花”，欣赏良久，询问寺僧，知是张蠙（pín）所作。由此可见，这首诗很可能是作者游大慈寺后有感而作的，具体创作时间不祥。
费砚( 近现代 )
收录诗词 (4436) 首
简 介
费砚 费砚（1879-1937），字龙丁，一字剑石，号佛耶居士，松江(今属上海市)人。吴昌硕弟子，工书，能诗善画，复精篆刻。有庐印存。妻李华书亦工书。
题衡翁扇头鞋书秋声赋
玉斗横网户，银河耿花宫。兴在趣方逸，欢馀情未终。
滩上思严子，山中忆许由。苍生今有望，飞诏下林丘。"
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐，药圃寻花鹤伴行。
高文激颓波，四海靡不传。西施且一笑，众女安得妍。
"桂籍知名有几人，翻飞相续上青云。解怜才子宁唯我，
此中积龙象，独许濬公殊。风韵逸江左，文章动海隅。
圣主躬耕在籍田，公卿环卫待丰年。
便殿朝回卸玉簪，竞来芳槛摘花心。
伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦
浅劣见推许，恐为识者尤。空惭文璧赠，日夕不能酬。"
官属不令拘礼数，时时缓步一相寻。"
"建中即藩守，天宝为侍臣。历观两都士，多阅诸侯人。
城底涛声震，楼端蜃气孤。千家窥驿舫，五马饮春湖。
"紫微垣里旧宾从，来向吴门谒府公。奉使谬持严助节，
一别十年无尺素，归时莫赠路傍金。"
风声吼烈随手起，龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝，
久别二室间，图他五斗米。哀猿不可听，北客欲流涕。"
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
为报远公须爱惜，此书书后更无书。"
皓曜群玉发，凄清孤景凝。至柔反成坚，造化安可恒。
曾经兵革共漂沦。对山开户唯求静，贳酒留宾不道贫。
俯仰叙存殁，哀肠发酸悲。收情且为欢，累日不知饥。
人间想望不可见，唯向月真存旧心。我惭阘茸何为者，
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
魏侯校理复何如，前日人来不得书。陆浑山下佳可赏，
魂兮若有感，仿佛梦中来。
记承天寺夜游 / 记承天夜游
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
最怜小槛疏篁晚，幽鸟双双何处来。"
座非陈子惊，门还魏公扫。荣辱应无间，欢娱当共保。"
有时京信到门前。无人与和投湘赋，愧子来浮访戴船。
"金翠丝黄略不舒，蚌盘清宴意何如。
"鸾乃凤之族，翱翔紫云霓。文章辉五色，双在琼树栖。
我从京师来，到此喜相见。共论穷途事，不觉泪满面。
左顾右盼生光辉。是时仆在金门里，待诏公车谒天子。
大招
滤水浇新长，燃灯暖更荣。亭亭无别意，只是劝修行。"
王右丞取以为七言，今集中无之）
新词欲咏知难咏，说与双成入管弦。
"二年尘冒处中台，喜得南归退不才。即路敢期皇子送，
相国齐晏子，赠行不及言。托阴当树李，忘忧当树萱。
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
亭楼明落照，井邑秀通川。涧竹生幽兴，林风入管弦。
雨气醒别酒，城阴低暮曛。遥知出关后，更有一终军。"
邯郸冬至夜思家
几阁文墨暇，园林春景深。杂花芳意散，绿池暮色沉。
"咫尺东溪路，年来偶访迟。泉声迷夜雨，花片落空枝。
覆载元容善，形骸果得归。无心惭季路，负米觐亲闱。"
相思江楼夕，愁见月澄霁。"
"渭上秋雨过，北风何骚骚。天晴诸山出，太白峰最高。
为有故林苍柏健，露华凉叶锁金飙。"
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
劝君此醉直须欢，明朝又是花狼藉。（见《野客丛谈》）
高阳台·落梅
日光依嫩草，泉响滴春冰。何用求方便，看心是一乘。"
"回塘分越水，古树积吴烟。扫竹催铺席，垂萝待系船。
"萧散人事忧，迢递古原行。春风日已暄，百草亦复生。
若许他时作闲伴，殷勤为买钓鱼船。"
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
"迁客犹未老，圣朝今复归。一从襄阳住，几度梨花飞。
曲岛浮觞酌，前山入咏歌。妓堂花映发，书阁柳逶迤。
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思，入云山火照行衣。
酒泉子·楚女不归
不得车公终不乐，已教红袖出门迎。"
五侯贵门脚不到，数亩山田身自耕。兴来浪迹无远近，
多谢贤侯振吾道，免令搔首泣途穷。"
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩，登山朝礼玄元室。
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子，官资无愧是朝臣。
"豺虎犯天纲，升平无内备。长驱阴山卒，略践三河地。
幽人饥如何，采兰充糇粮。幽人渴如何，酝兰为酒浆。
国风·邶风·旄丘
闲来长得留侯癖，罗列楂梨校六韬。"
"深山宜避暑，门户映岚光。夏木荫溪路，昼云埋石床。
宿雨朝暾和翠微。鸟讶山经传不尽，花随月令数仍稀。
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
"空蒙不自定，况值暄风度。旧赏逐流年，新愁忽盈素。
周览京城内，双阙起中央。微钟何处来，暮色忽苍苍。
蹉跎二十载，世务各所营。兹赏长在梦，故人安得并。
谁能白昼相悲泣，太极光阴亿万年。"
悼亡三首
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
林薄长风惨，江上寒云愁。夜台终不曙，遗芳徒自留。"
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
"四年谪宦滞江城，未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶，
一言寤主宁复听，三谏不从归去来。（《谏晋主不从作》，
拂拂生残晖，层层如裂绯。天风剪成片，疑作仙人衣。
茅鸱茅鸱，无啄我雀。汝食汝饱，莫我肯略。
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。